The Spear Cuts Through Water: Wer darf die alten Geschichten hören?
Bevor Jun und Keema eine flüchtige Gottheit durch ein Königreich begleiten, bittet uns The Spear Cuts Through Water, bei einer Großmutter in der Küche Platz zu nehmen. Simon Jimenez bettet eine epische Rebellion in das Zuhören ein: eine erinnerte Stimme, eine Familie, die zusammenkommt, ein Traum, der Fremde versammelt. Der Anfang lässt den Abstand zwischen einer alten Geschichte und dem Menschen, der sie hört, überraschend klein werden.
Schon gelesen? Nächstes Buch findenRedaktionelle Einschätzung, keine exakte Messung
Eine Großmutter gibt das Tempo vor
Die Großmutter aus der Erinnerung, lola genannt, dreht beim Erzählen eine Zigarette. Deren kurze Lebensdauer gibt ihrem Vortrag einen zeitlichen Rahmen. Das Kind hilft, das Papier zu verkleben, und spürt losen Tabak auf der Zunge. Zuhören beginnt mit einer Tätigkeit, die vertraut und zugleich etwas unangenehm ist.
Dass sie sich über das Heranwachsen des Kindes ärgert, macht diese Zärtlichkeit widersprüchlich. Zur Zuneigung gehören der Wunsch, den jungen Menschen zu beschützen, und die Ungeduld, ihn fortzuschicken. In der Küche bekommt die Erzählerin ein Alter und einen eigenen Charakter. Die alten Geschichten kommen von jemandem, dessen Zeit selbst knapp wird.
Zwei Zuhörerkreise im selben Haus
Die Brüder versammeln sich um ein Abenteuer im Radio, während die zuhörende Figur bei lola bleibt. Der Wunsch nach Zugehörigkeit zieht in zwei Richtungen: sich der Gruppe anschließen und sie aus etwas Abstand im Blick behalten. Dieses Zögern macht die Anrede in der zweiten Person persönlich. Das Du hat eine Familie und einen unbequemen Platz darin.
Die Anrede lädt uns ein, die Erinnerung eines anderen Menschen zu bewohnen. Zugleich lässt sie uns den Abstand zwischen diesem Leben und unserem eigenen wahrnehmen. Wiedererkennen ist möglich, ohne die zuhörende Figur zu einer leeren Projektionsfläche für alle zu machen.
Von der vertrauten Stimme zur Menge
Rauch trägt die erinnerte Szene ins Inverted Theater, wo die Gedanken anderer Träumender in die Erzählung eindringen. Sie sorgen sich um ihre Arbeit und verlorene Lieben; manche sprechen in unbekannten Sprachen. Das Publikum bringt seinen gewöhnlichen Alltag mit all dem, was darin offenbleibt, an diesen außergewöhnlichen Ort.
Im Gesprächsleitfaden des Verlags ist das Theater ein Treffpunkt über Zeit und Raum hinweg. Der Leitfaden fragt auch nach den Stimmen der Toten im Roman. So erscheint die Reise als etwas, das empfangen und weitererzählt wird. Darauf zu achten, wer spricht und wer zuhören kann, gehört damit zur Lektüre selbst.
Eine Gottheit flieht vor ihrer eigenen Dynastie
Die weiter gefasste Inhaltsbeschreibung des Verlags gibt dem Abenteuer eine konkrete Form. Jun, ein von Schuld belasteter Wächter, und Keema, ein Außenseiter, verhelfen einer gefangenen Gottheit zur Flucht. Ihre Nachkommen haben göttliche Macht genutzt, um die Herrschaft des Moon Throne aufrechtzuerhalten. Die fünftägige Reise verknüpft deshalb eine Familienbeziehung mit einem politischen Kampf: Die Quelle der dynastischen Macht versucht, ihr zu entkommen.
Die Inhaltsbeschreibung unterscheidet zwischen Juns schuldbeladener Vergangenheit und Keemas Versuch, sich eine Zukunft zu sichern. Trotz ihrer gemeinsamen Aufgabe bleiben ihre Lebensgeschichten verschieden. Die gefangene Gottheit ist zugleich eine Mutter, die vor ihren Kindern flieht. Der Konflikt hat damit schon eine beklemmende Vertrautheit, bevor wir wissen, wie die Flucht verläuft.
Welche Aufmerksamkeit diese Fantasy verlangt
In seinem Brief an die Leserschaft bezeichnet Jimenez das Buch als bewusst weit ausgreifenden Einzelroman. Er sagt ausdrücklich, dass das Ende keine Fortsetzung ankündigt. Das hilft allen, die zögern, schon wieder eine lange Reihe anzufangen. Die Reise hat einen klaren zeitlichen Rahmen von fünf Tagen, doch das Erzählen um sie herum verlangt mehr Geduld, als eine einfache Verfolgung vermuten lässt.
Der Anfang führt von einer Küchenerinnerung zu einem träumenden Publikum, bevor die eigentliche Reise beginnt. Wer sich gern Zeit für das Erzählen selbst nimmt, findet hier schon vor dem Aufbruch Anlass zum Weiterlesen. Wer eine beständige Perspektive und einen sofortigen Aufbruch sucht, könnte den Einstieg als Umweg empfinden. Die Verlagsbeschreibung nennt Gewaltherrschaft und Gefangenschaft innerhalb der Familie. Der kurze Anfang reicht nicht aus, um eine sanfte Lektüre zu versprechen oder die gesamte spätere Gewalt einzuschätzen.
Drei Richtungen zum Weiterlesen
Piranesi · Susanna Clarke
Auch Susanna Clarke macht das Betreten eines fremden Ortes zu einem Teil des Lernens darüber, wie eine Geschichte erzählt werden kann.
Der Unterschied: Piranesi folgt einer Tagebuch führenden Figur in einem riesigen Haus voller Säle, Statuen und Gezeiten. Sein stärker gebündeltes persönliches Rätsel passt, wenn das Traumtheater Sie reizt, eine Reise durch ein Imperium mit größerem Figurenensemble jedoch weniger.
This Is How You Lose the Time War · Amal El-Mohtar & Max Gladstone
Auch Amal El-Mohtar und Max Gladstone verbinden persönliche Gefühle mit einem Konflikt, der größer ist als die daran Beteiligten.
Der Unterschied: Rivalisierende Agentinnen tauschen Briefe durch die Zeit aus. Wählen Sie es für eine kürzere, vom Briefwechsel geprägte Geschichte; Jimenez beginnt mit einer zuhörenden Figur aus der Erinnerung und einer gemeinsamen Aufführung.
The Vanished Birds · Simon Jimenez
Auch Jimenez' früherer Roman stellt verletzliche Außenseiter in den Mittelpunkt einer Geschichte über Reisen und Zugehörigkeit.
Der Unterschied: Eine Raumschiffkapitänin und ein geheimnisvolles Kind werden Teil einer provisorischen Familie über Raum und Zeit hinweg. Es ist ein eigenständiger Science-Fiction-Roman ohne vorgegebene Lesereihenfolge; eine gemeinsame Romanwelt wird hier nicht behauptet.
Fragen vor der Lektüre
Ist dies eine Fortsetzung von The Vanished Birds?
Nein. In seinem Autorenbrief bezeichnet Jimenez The Spear Cuts Through Water als eigenständigen epischen Fantasyroman. Sein früherer Roman ist ein separates Werk.
Bedeuten fünf Tage, dass das Buch kurz ist?
Die Angabe beschreibt die Dauer der Reise. Del Rey nennt für die englische E-Book-Ausgabe 544 Seiten; das Traumtheater und das erinnerte Familienleben rahmen die Reise. Diese Seitenzahl gilt für eine bestimmte Ausgabe und sagt keine Kindle-Lesezeit voraus.
Warum spricht der Anfang die Lesenden mit Du an?
Die Anrede versetzt uns in die Erinnerungen einer bestimmten zuhörenden Figur, bevor wir das Inverted Theater erreichen. Diese Figur hat eine Großmutter und Brüder. Das Du weist uns damit eine Figurenposition zu, ohne den Lesenden eine Handlungsanweisung zu geben.
Quellen und redaktionelle Einordnung
Die direkte Lektüre umfasst den gesamten von Penguin Random House Higher Education angezeigten Anfangsauszug: von der Erinnerung an die rauchende lola bis zu dem Moment, in dem die zuhörende Figur vor Beginn der Aufführung im Inverted Theater Platz nimmt. Der restliche Roman wurde nicht gelesen. Die weiter gefassten Angaben zur Handlung stammen vom Verlag; Aussagen zum Umfang und zur eigenständigen Form aus Jimenez' Autorenbrief und dem Gesprächsleitfaden des Verlags. Deutungen und Vergleichsempfehlungen stammen von FolioRoam.
- Del Rey / Penguin Random House · The Spear Cuts Through Water, wider premise and English ebook date
- Penguin Random House Higher Education · Authorised English opening excerpt, lola memory to the theater seat
- Del Rey · Simon Jimenez author letter and publisher discussion guide (later-story questions contain spoilers)
- Bloomsbury · Piranesi reading group guide, publisher premise (later questions contain spoilers)
- Saga Press / Simon & Schuster · This Is How You Lose the Time War, publisher premise
- Amazon US · Existing English Kindle reference B08MPV7Z6Q (current offer not freshly checked)
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